The Rolling Stones en España (Popular 1 – Julio/Agosto 2014)

Popular1  Jul-Ago2014En el presente número de la revista Popular 1, contiene un más que detallado reportaje sobre las visitas de The Rolling Stones a España, así como entrevistas con personas que bien los vieron actuar o tuvieron el placer de abrir el concierto para ellos: Ramoncín, Ariel Rot, Enrique Bunbury, Carlos Tarque, Leiva, Rubén Pozo, Joe Ezeiza… y por supuesto, Igor Paskual junto a Loquillo en 2007.

Podéis revivir la crónica de esos conciertos junto a The Rolling Stones AQUÍ.

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Hey Jude

Hey Jude (26.7.14 - 258)Una de las grandes preguntas de la antropología es saber por qué personas capaces de conmoverse ante una pieza de música o un poema, pudieron enviar a millones de judíos a la cámara de gas. Otra es cómo un país como Israel, formado por gente que, desde pequeña, recibe una esmerada educación, ha creado en Gaza el mayor campo de concentración del mundo. Cuidado, no sólo la Alemania nazi o el actual Israel consiguen tener la cabeza llena de información y las manos manchadas de sangre al mismo tiempo. Francia tuvo al mejor Ministro de Cultura europeo que ha existido, André Malraux (1958-69), mientras su propio país cometía atrocidades en Argelia (1954-62). Me recuerdan a esos individuos preparadísimos, que son muy buenos en lo suyo, pero que carecen de cualquier habilidad social o empatía. Le damos a la cultura un valor moral y no siempre lo tiene, porque hay muchas acepciones para el término cultura. En algunos casos, la cultura es una herramienta formativa encaminada a gestionar los datos que tenemos de manera adecuada y que se combina con la capacidad de aprender de quien no es como nosotros. Pero, en otros, la cultura está destinada a fomentar la identidad de grupo y reforzar el sentimiento de pertenencia a una comunidad. Es el caso de aquella Alemania y de este Israel que, además, son profundamente patriarcales y acarrean valores como la competitividad o cierto complejo de superioridad. La cultura, según se utilice, puede crear maravillas o pesadillas. Personas como Barenboim y Furtwängler son las rosas de una educación excelsa, la misma moneda con distintas caras, pero Hitler o Netanyahu, líderes del pueblo, son sus espinas, dos caras de la misma cruz. …don’ t make it bad.

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Igor Paskual en el “Meeting Point” de Ruta 66 (núm. Julio 2014)

En el número de Julio de la revista músical “Ruta 66″, Igor Paskual colabora en la sección “Meeting Point” donde escoje un libro, un concierto y varias cosas más que intersantes.

Ruta66 Julio 2014

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Curso de verano: “Música y Cultura Urbana: del Rock al Hip-Hop”

UNIACURSO DE VERANO:
“MÚSICA Y CULTURA URBANA:
DEL ROCK AL HIP HOP

Baeza (Jaén), Sede Antonio Machado de la Universidad Internacional de Andalucía
Del 18 al 21 de agosto de 2014

PLAZO DE SOLICITUD DE BECAS: HASTA EL 15 DE JUNIO
http://www.unia.es/content/view/27/53

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Lenguas e Idiomas

Lenguas E Idiomas (19.7.14 - 257)Cuando escucho a algún grupo español cantando en inglés, siempre me pregunto cómo sonarían si lo hiciesen en castellano. No se trata únicamente de ver cómo se desenvolverían con la fonética española, sino de la curiosidad de escucharles en su verdadera lengua. Pero, ¿cuál es nuestro idioma de verdad? Yo canto en castellano porque es la lengua que utilizo a diario. Y, aunque mi madre habla en ese asturiano “amestáu” delicioso de Lastres, yo no. Cuando tuve que pasar largas temporadas en Barcelona o Vic con una banda (Trogloditas) que se comunicaba en catalán, no me costó entenderlos porque desde pequeño pude escoger francés en el colegio (público) y ambas lenguas me resultaban similares. Tengo amigos ingleses que viven en zonas rurales de Asturias y hablan bable con acento de Newcastle o del norte de Londres. Nuestro idioma es el que escogemos y las razones de nuestra elección apenas importan. Incluso puede que empleemos distintos idiomas para actividades diferentes como cantar, hablar, trabajar, amar, escribir, leer o gritar proclamas. Así, hay grupos españoles que cantan en francés por razones estéticas. Otros lo hacen en catalán porque es en el que mejor se manejan. Algunos en euskera porque era la lengua de sus abuelos. También están quienes cantan en gallego por la misma razón o por posicionarse políticamente. Otros en inglés por comodidad o porque quieren dirigirse a ciertos mercados. Y muchos cantan en lenguas que no hablan para recibir una subvención con la que pagar la grabación del disco. Que los grupos y la gente hablen, canten y estudien en el idioma que deseen. Que nos dejen escoger. Mis favoritos: el inglés y el español de latinoamérica para leer, el latín y el griego para formarse y el castellano para hablar y cantar.

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Billy Fury

Billy Fury (12.7.14 - 256)Billy Fury nació en Liverpool bajo el nombre de Ronald W. Wycherley y perteneció a la factoría del manager Larry Parnes, creador de la primera generación de rockers ingleses aptos para todos los públicos. Fury, guapo, con un aire a lo Eddie Cochran, tuvo mas de veinte hits en Inglaterra. Gran parte de su repertorio lo componía él mismo y estaba dotado de una gran y sugerente voz. Lo que resulta llamativo es el dominio que tenía de los diversos estilos del rock. Si tenemos en cuenta que el primer número 1 en Inglaterra de Elvis fue en 1957 y que él edita su primer single en 1959, es justo reconocer que asimiló muy rápido las influencias foráneas. Esto no era extraño, dada la riqueza musical de Liverpool, que tenía cerca un gran base militar norteamericana y el importante puerto del Mersey que sin duda es, junto al Misisipí, el río más influyente de la historia del rock. Las primeras grabaciones de Billy son un ejemplo del ingenio que atesoraba el rock inglés originario. Por ejemplo, en las canciones primerizas de Elvis, el contrabajista toca con una técnica llamada “slap” que consiste en tirar de la cuerda del contrabajo para que rebote en la madera del mástil creando un efecto percusivo (los singles con el sello Sun de Elvis no llevan batería). Como en Inglaterra nadie dominaba esa técnica, en el álbum debut de Fury, para imitarla, emplearon dos bajistas eléctricos: uno de ellos tocaba la nota y el otro hacía el golpe percusivo. Se llamaban Allan Weighall y Bill Stark y ya están en la historia del rock. Ni Lennon ni McCartney tienen una estatua al lado del Mersey. Ese honor le corresponde a Billy Fury.

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¡Viva el Mito!

Viva El Mito (5.7.14)La primera leyenda del fútbol moderno está a caballo entre la mitología del pasado y la forma actual de este deporte. Su carrera se desarrolló en una época en la que el fútbol apenas se televisaba, por lo que tenemos más testimonios que imágenes de sus hazañas. Su épica aún forma parte de la tradición oral, no visual. Al mismo tiempo, somos conscientes de que era mucho más que un delantero centro de los que hacen las delicias de los reportajes televisivos. Di Stéfano defendía, dirigía el equipo o llevaba la pelota por todo el campo; jugaba y se cambiaba de posición. Pero, sobre todo, forma parte de la era de la leyenda.

No sabemos cuánto hay de verdad en las frases que dicen que dijo, ni en sus regates imposibles. Sólo sabemos que Pelé zanjó el debate sobre quién había sido el mejor jugador del mundo nombrándole a él. También que Brian Glanville, el mejor escritor de fútbol (junto con Neville Cardus), dijo que Di Stéfano era “el Toscanini de nuestro tiempo”. Su leyenda es tal que hasta su fichaje por el Real Madrid parece un capítulo de una novela de espías. De hecho, es un apartado más de nuestra Guerra Fría, la que vivieron el Real Madrid y el Fútbol Club Barcelona. Nadie ha escapado a su influjo y los ecos de su fichaje resuenan hasta nuestros días de tal forma que Florentino Pérez lleva años comprando a los mejores del mundo para encontrar a su Di Stéfano particular.

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Al Mejor Postor

Al Mejor Postor (5.7.14 - foto)Se alarman los auténticos del arte porque las marcas comerciales lo han invadido todo. Nada ha quedado libre de mácula. Se terminó la pureza. Museos, canciones y conciertos han sido colonizados por los logos de empresas de telefonía móvil, refrescos, alcohol o gasolina. ¡Oh, tragedia! Pero el caso es que no queremos pagar el precio de los discos, ni derechos de autor, ni siquiera la ridiculez de Spotify. Ni, por supuesto, eso del canon, que ahora corre a cargo del Estado. Eso sí, los CDs y aparatos de reproducción de música que subieron sus precios por el canon, no lo han bajado. Y ni una queja, oiga. Tampoco queremos que el gobierno se meta en la cultura. ¡Nada de subvencionados! El dinero público sólo puede ir a apoyar a la industria automovilística. Afortunadamente, siempre hay grandes empresas dispuestas a ofrecer sus dineros y yo estoy en mi perfecto derecho de vender mi alma a cambio de hacer una gira en condiciones, grabar un disco sin restricciones ridículas y pagar como se merece a la gente que trabaja conmigo. Estamos igual que en el siglo XVII, al servicio de los grandes potentados; esto no es nuevo. Leonardo trabajó para el Rey francés Francisco I, Miguel Ángel para el Papa Julio II y Haydn para el Príncipe Esterházy. El primero que quiso someterse al capricho del público para no depender del capricho de los ricos fue Beethoven. El arte no genera beneficios, no sirve para nada, pero es imprescindible. Y cuesta dinero. Los poetas, escritores y hasta los músicos tienen la mala costumbre de alimentarse. Y si las clases medias no quieren pagar por el arte, lo van a hacer los ricos. Yo, puta cara, me dejo tentar por el mejor postor.

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